第五百三十章 画面改造 (第1/2页)

“并非所有花都是浓艳罂粟。有些时候，你想还原一种美的精神，不仅要学会做加法，也要学会做减法。”
　　
　　他转头对身旁的人说。
　　
　　顾为经说话间手指轻扣，花瓣便在指尖扑簌簌的落下。
　　
　　酒井胜子的这幅《为猫读诗的女孩》，构图中除了居中的人物以外，只为观众塑造了两个视觉重点——阿旺与玉兰树。
　　
　　狸花猫是世界上最常见的土猫种类。
　　
　　几乎从古时候开始，闹腾的阿旺们，就遍布着蓝色星球上除了北极冰盖外，几乎任何一处土地。
　　
　　但玉兰花不一样。
　　
　　受到产地、温度，太阳光照时间的影响，玉兰花是东亚特有品种。
　　
　　准确的说，玉兰树是东夏的特有品种。
　　
　　它生长地域集中在京城以及黄河以南的南方温暖湿润地区，也在东南亚周边国家少量存在。
　　
　　倒不是其他大陆见不到玉兰，而是欧美引进玉兰树种，是非常非常现代的事情了。
　　
　　至少比印象派要更加年轻。
　　
　　整个油画的发展历史上，都极少会出现以“玉兰”这种清淡素雅风格的花卉塑造。
　　
　　白、红、绿、紫的高饱合式的花卉画法，被大量的艺术家广泛运用在罂粟、紫萝兰以及野玫瑰田野的画法上。
　　
　　鲜亮的颜料，搭配印象派式的短小、破碎的笔触。
　　
　　可以更加还原这些花卉的肆意自由生长的旺盛繁华，但这种感受，被胜子运用到了玉兰树之上，在东方式的审美角度，顿时就变得俗气了。
　　
　　用文徵明的话说，没有“姑射花”的真仙子气。
　　
　　用铃木春信的表达，则是没有“孤女夜半提小灯”的春信物哀之美。
　　
　　东方式的审美讲究静气。
　　
　　亚洲文人不喜欢过于繁华铺张的花，普通的殷实人家的姑娘戴个金镯子，金戒指，能彰显富贵，但换成真正的头面人家，金子一向是不能戴的。
　　
　　俗气了。
　　
　　对于花的审美，更是如此。只有高贵静谧的花，不媚俗，也不小气，才能是花中的上上之品，是君子之花。
　　
　　“我可以用一点点的蜜蜡，做媒介剂。”
　　
　　酒井胜子向顾为经提出了一个她的想法。
　　
　　其实印象派从1870年前后诞生以来，经过了三十年的发展。
　　
　　到了十九世纪末期，二十世纪初期，就已经有了一大批西方画家意识到了，印象派的高饱和度的色彩搭配，不断堆叠自然光色的视觉轰炸，所造成的问题。
　　
　　比如雷·诺阿晚年就跑去回归到古典主义，开始和鲁本斯一样画大屁股胖萝莉去了。
　　
　　而后印象派，整体的艺术风格的发展脉路，一定程度上就是遵循着消减自然光色，增加画家個人的情感表达的路线，以印象派为基础，而在其上诞生出来的。
　　
　　然而。
　　
　　后印象派画家喜欢引入了大量色点、画刀涂抹、旋转的扭曲笔触以及强烈的色块，完全用主观情感，取代了客观色彩。
　　
　　鉴赏门槛比较高，一般观众刚刚欣赏后印象派作品，容易不知道画的是什么。
　　
　　有点像是精神病人的自语，甚至有光污染严重的感觉。
　　
　　比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的新印象派色点画，在一定程度上，也有这样的意思。
　　
　　这是另外一种艺术的发展脉络，与顾为经想要塑造出的感觉，也不太一样。
　　
　　胜子的反应很快。
　　
　　顾为经刚刚说了两句，酒井小姐几乎就立刻跟上了他的节奏，想明白了自己这幅画所欠缺的元素，到底是什么。
　　
　　淡雅。
　　
　　正常情况下，她所提议的在媒介剂中加入蜜蜡，确实是一个非常独辟蹊径的好想法，用蜜蜡来做融合的媒介剂，要远比用松节油，亚麻籽油，乃至各种现代化学溶剂来的古老。
　　
　　一种非常老派传统的画法。
　　
　　它的历史几乎可以追溯到蛋彩画的“史前”时期，到了现代，已经很少会有画家使用蜜蜡当作媒介剂了。
　　
　　蜜蜡的优点是能使色层黏合的更加牢固，防止画面的从中断裂，而且能制造很少的亚光消果。
　　
　　用凝固的颜料小颗粒制造出颜料的漫反射。
　　
　　光线被打散了，氛围自然就不会很硬，会给人一种轻且软的色彩感觉。
　　
　　然而，色彩科学的每一次发展都是有原因的。
　　
　　蜜蜡几乎被现代油画画家放弃掉，或者即使使用，也是在绘画结尾处，使用一层蜜蜡加厚画面，制造亚光效果，而非用来当媒介剂。
　　
　　根源原因自然不是因为，亚麻籽油听上去更加环保、健康。艺术生觉得画到中途饿了，能够随手用来切盘黄瓜、波菜，用调色盘凉拌个减脂蔬菜拼盘，还可以顺手拍照发在INS上打个卡，这种奇奇怪怪的理由。
　　
　　举个容易理解的例子。
　　
　　蜜蜡在画室里充当融合剂的地位，可以参考万古霉素在ICU、急诊室里的地位。万古霉素，被喻为抗细菌感染的最后一道防线，它可以说是现代抗生素里的老古董，但早年间由于制剂成品很难提纯，去除杂质，具有不小的毒性。
　　
　　寻常药店里很难买，很多大医院里往往也只有副主任以上的医生，在遇上非常棘手的抗药超级细菌的情况下，才能秉持着先救命，再治病的原则，开出处方来。
　　
　　而蜜蜡，就是艺术生配制颜料时的最后一道处方，最后一种选择。
　　
　　除了因为它调和时的比较麻烦，配色时还很容易混和失败，颜料容易分层出粉这些使用时的外在困难以外。
　　
　　蜜蜡所黏合出的小颗粒质感，固然能把光线打散，能把亚光清软效果干出来的同时，也就同时把颜料的层次感和油画色彩的品质给干下去了。
　　
　　整个作品都会因此变得粗糙，而且扁平。
　　
　　在颜料中加入蜜蜡，本质上就是一个想要更好的整体气氛，还是想要更清晰的细节质感的选择题。
　　
　　就像在盛夏痛饮冰镇的可口可乐，配上炸鸡和薯条，在获得味蕾刺激，大脑大量分泌多巴胺带来快感和满足的同时，必定伴随着糖分摄入超标，肥胖为代价。
　　
　　一环套一环，有得必有失。
　　
　　通常来说，这是艺术行业的游戏规则。
　　
　　只有最杰出的大师，最才华横溢的天才，才有资格和手中的画笔讲条件。
　　
　　

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