第六百二十二章 艺术权势 (第2/2页)
“只是恰巧，所有最终被大浪涛沙，能站在聚光灯下的少数人并不贫穷而已。可就算不贫穷，传统艺术也是有明显行业天花板的。”
简阿诺不置可否的耸了一下肩。
如果纯从收入来说，艺术行业确实不赚钱……准确的说，远远没有很多人以为的那样赚钱。
布朗爵士的缪斯计划那么重磅，看上去无比的高端大气上档次，各种前期资金投入满打满算也就二十亿美刀的样子。
这在艺术行业中能算是史无前例的大投资，但这钱却还不够马石油这样能源公司在印度洋上新建一座浮动钻井平台的。
不光是传统艺术了。
整个文艺领域，把拍电影的也都算上。
看上去仿佛全社会都在24小时的高强度的接受娱乐行业的新闻轰炸。
什么《复仇者联盟》的票房又突破多少多少啦，什么哪哪哪个明星天价薪酬一部电影拿2000万美元啦，似乎热闹极了，整个行业BlingBling闪着金光，每时每秒都在汲取着惊人的财富。
然则如果是行内关注相关数据报表的投资人士，就会清楚。
表面上这么花团锦簇烈火烹油乒乒乓的，其实整个盘子也就千来亿美元的规模。
一千亿美元听上去很多。
这是整个世界范围内，北美市场、亚洲市场、欧洲市场……所有的市场都加在一起，百万从业者都加在一起，总共总共，就一千亿美元的规模。
其实大多数底层影视从业者，艺术从业者，能混口饱饭吃就很不错了。
论赚钱能力。
很多很多所谓的“屌丝企业”都要比艺术行业强的多。
卖画的肯定赚不过卖咖啡的，卖电影的肯定也赚不过卖汉堡的。
这是事实。
更不用说和一些国家级的投资基建行为相比了。
这些年东夏帮助非洲国家的基建计划，或者中东王室的那些主权基金，愿景基金，随随随便便拿一个出来，规模都要轻松秒杀了文艺行业不知道多少倍。
没必要讳言。
西方艺术投资市场很大程度上，多多少少有富人消遣玩物的意味在其中。
它只是依附在财富这颗大树上的一颗小小的藤蔓。
《PaintingReview》是英国最著名的艺术评论杂志，也是艺术评论界历史、权威程度、影响力都仅次于《油画》的艺术评论界的万年老二。
从上世纪六十年代开始，《PaintingReview》便有一个传统。
它会定期评选出一个的“艺术权势榜”。
就像《油画》杂志的买手指南给艺术家们打星，给出不同程度的投资推荐一样。《PaintingReview》也会列一个动态榜单出来，评选出谁是如今艺术界最具影响力，最能在艺术领域呼风唤雨的“关键教父”与“艺术女王”。
与《油画》不同。
这个榜单不仅关于艺术创作者，还包括策展人、画廊主，收藏家……几乎囊括了所有和艺术行业有关联的人士。
编辑部会根据他们在过去12个月的时间里，对艺术行业产生的影响力大小，而排出一个座次高低顺序。
酒井一成在这个榜单上去年被排到了136位。
简·阿诺会更高，最高曾被排到过了67名，是所有在世插画家里最高的。
通常来说榜单的前十位都是高古轩、尼古拉斯·劳格斯戴尔、马仕三世，《油画》杂志社的董事这样的超级画廊的画廊主和艺术评论家们。榜单上的第二名，基本上就是由布朗爵士或者高古轩根据情况轮流来做。
如今《PaintingReview》的官网上，权势人物排行榜的头名，“艺术女王”的位置是属于伊莲娜小姐的。
在欧洲美术年会以后。
她便从第十二位直接窜升到了第一位。
在安娜之前。
卡塔尔王室的公主已经在这个位置坐了长达103个月了。
在过去的一百零三个月中，卡塔尔王室花了超过了30亿美元在购买艺术品之上，包括买下了安迪·沃荷的《她生命中的男人》、毕加索的《抱鸽子的孩子》、保罗·塞尚的《玩牌者》等一系列重磅作品。
（图为郎世宁新体画《苹野鸣秋》，2000年香江拍卖会以1764.5万的价格，被卡塔尔王室购得。）
包括去年的世界杯，也是卡塔尔王室向世界的游客展示他们琳琅满目的艺术品收藏，用以提升政治影响力和国际形象的一个重要舞台。
一个权威艺术评论杂志设立的关于艺术界权势人物的排行榜。
艺术创作者、大画家们往往连前十名都排不进去。
而排行榜的榜首，不管是现在的安娜·伊莲娜还是此前的卡塔尔公主，她们其实都不是严格意义上的艺术人士。
尽管她们日常的工作是参加拍卖会购买艺术品，或者参加艺术展撰写评论文章。
但如果生活中没有了艺术，卡塔尔公主还是公主。伊莲娜小姐还是奥地利排名前十的富豪和大地主婆。
她们不是“艺术界的权势人物”，而是“权势人物”。
完全可以省略掉“艺术”这个前缀。
她们都是真正的权力者。
她们的财富都是一代代人继承而来的，而不是搞艺术品投资或者写艺术评论文章写出来的。
到了简·阿诺和酒井一成的这个份上，都已经触及到了那层属于纯粹传统艺术家的天画板。
这个天花板非常的高。
但他们已经隐隐约约的感受到了，整个行业的天花板就在前方。
最顶级的在世画家的作品，就只能卖到那么贵，与你画的好，画的不好，已经没有了太大的关系。
天花板的意思在于“封顶”。
想要更进一步。
要不然像赫斯特一样，把这个天花板撞开，否则的话，他们就必须要去学会另辟蹊径。