第六百二十五章 身价评估 (第2/2页)

把这胖子拉去榨肥油。
　　
　　5000万美元，搞不好都能够榨出来。
　　
　　也正是因为酒井一成如今处在合同的空窗期，萨尔玛才想要抓住这个机会，赶紧把公司敲定下来，否则搞不好对方的画廊也要跑来搀和一手。
　　
　　至于简·阿诺，插画界老一代的天下第一。
　　
　　5000万美元拿不出来，萨尔玛信，但要是500万美元都有困难，她就只能笑呵呵了。
　　
　　“这么说就没有办法谈下去了……”萨尔玛失望的摇摇头。
　　
　　“听我把话说完。500万美元虽然要的很多，但我愿意表示我对合作的诚意，这笔钱我能出的出来。但分成不行，我的画室即将有艺术界如今最火热的新星加入，30%+30%是60%，我不要那么多，我愿意再退一步，我只要50%，公道的价格。”
　　
　　萨尔玛被气笑了。
　　
　　说是退一步。
　　
　　却一张口就想要一半，要是不退让，岂不是直接让自己给他白打工了？
　　
　　几千万美元出资成立的潮牌公司。
　　
　　这老东西当这是什么。
　　
　　跳蚤市场上买二手商品，还在那里讨价还价嘛？
　　
　　她张开嘴本来想说，那我就不合您的插画工作室合作，只签你好了，就按我们原来的条件。
　　
　　话到嘴边。
　　
　　萨尔玛却无法说出口。
　　
　　她……
　　
　　实在有点舍不得。
　　
　　当看到简阿诺在颁奖典礼上，邀请侦探猫加入自己的工作室的时候，萨尔玛内心就产生了一阵难以抑制的喜悦。
　　
　　商人总是逐利而贪婪。
　　
　　有了一，还想要二，有了二，就想要三。
　　
　　侦探猫的加盟，让简·阿诺插画工作室在艺术圈内的地位有没有提升不好说。
　　
　　但社会上的话题讨论度明显是大大的提升了。
　　
　　站在不同的角度立场。
　　
　　看待问题的方式便是不同的。
　　
　　萨尔玛根本就不在乎伊莲娜小姐和布朗爵士与范多恩，他们谁的观点会比较对。
　　
　　侦探猫到底有没有足够的艺术造诣。
　　
　　伊莲娜小姐愿意为了这件事花了五十亿。
　　
　　她却连哪怕一分钱的兴趣都没有。
　　
　　同样的。
　　
　　大画廊会在乎布朗爵士、《油画》杂志方面的压力，害怕影响评价家心中的品牌整体形象，对签下侦探猫感到顾虑重重。
　　
　　萨尔玛也真的一点都不在乎。
　　
　　站在消费主义的立场上反消费主义，对年轻人进行思想洗脑；一味为了追逐商业价值的成功，而疏于对创作理念的突破和创新；缺乏对社会的深刻思考；没有审美价值；应该被归类到潮流名人的范畴，而非“艺术家”的范畴……评论界对KAWS的批评，多的不能再多了，能用大卡车来拉。
　　
　　这一点也不妨碍，KAWS在商业上无人可比拟的巨大成功。
　　
　　说句不好听的。
　　
　　对潮牌来说，流量和曝光远远比所谓的“艺术价值”要重要的多的多。
　　
　　她甚至认为，所有的“艺术价值”，都只是用来支撑流量和曝光的基石而已。
　　
　　乌云白云都是云。
　　
　　黑红火红都是红。
　　
　　大家本来玩的就不是一个圈子，不在同一条赛道上。
　　
　　她是一个要对伊莲娜小姐和布朗爵士一起竖起中指说“Fuckyou!”的人，她才没有那么多顾虑。
　　
　　而从流量上来说。
　　
　　经历了大网红海伯利安先生的视频，《小王子》的爆火，治疗抑郁症的传闻，欧洲美术年会上的惊人反转，以及Scholastic百年典礼上的获奖以后。
　　
　　按照传统艺术界那套身价论资排辈的方式。
　　
　　侦探猫还只是一个排名几百开外的小人物。
　　
　　但从曝光量和网络讨论度上来讲，侦探猫就是今年上半年最“爆”的话题度顶流。
　　
　　在潮牌的领域，流量即金钱。
　　
　　KAWS、卡戴珊姐妹，侃爷都反反复复的证明了这点……最后那个把自己玩进去了以前，大众还是蛮喜欢侃爷这类大嘴巴的类型的。
　　
　　萨尔玛最擅长的事情，就是把一切东西都给量化估值。
　　
　　如果侃爷在把自己搞臭掉以前，他和阿迪创立的那个椰子巅峰时能值100亿美元。
　　
　　乔丹和耐克的联手也值100亿。
　　
　　KAWS的经典公仔造型值10亿美元。
　　
　　她评估中。
　　
　　酒井一成和简阿诺两个人IP给品牌赋能之后，什么当行业最大的那条鲨鱼，把所有人都吃掉，只能算一个美好的画饼愿景。
　　
　　现在说还太遥远。
　　
　　比较现实的是——
　　
　　她认为只要运作得当。
　　
　　每个人都至少能给品牌带来至少相当于3000万美元收益，把整个公司快速推向盈利阶段，还是没问题的。
　　
　　而侦探猫呢？
　　
　　这种流量网红的身价很难估算。
　　
　　萨尔玛心中，侦探猫的价值在0~1亿美元之间。
　　
　　是的，下限是0，甚至是负数。
　　
　　其实就凭如今围饶着她所产生的那些话题度。
　　
　　她带来的曝光度，就能至少值几百万美元。
　　
　　但是。
　　
　　这未必是好事。
　　
　　她多带来的品牌价值，和酒井一成所带来的品牌价值，骨子里没准是相互冲突的。
　　
　　萨尔玛不在乎布朗爵士怎么看。
　　
　　但她的目标客户群体也许会在乎。
　　
　　这就跟都是有钱人，会穿那些小众花花绿绿设计师品牌，听着摇滚，在电音酒吧里喝酒的人，与会在萨尔维街找手工品牌定制西装的人，完全不是一个风格一样。
　　
　　前者看不上后者。
　　
　　后者也看不上前者。
　　
　　酒井一成为这个品牌所带来的价值3000万美元的IP形象是“高雅、古典、文艺、思想性”。
　　
　　而侦探猫的IP形象目前为止，和“高雅与严肃思想性”可扯不太上边。
　　
　　虽然已经斩获了一个插画奖，但大众眼里的侦探猫更多的还是一位“流量网红”而非“严肃艺术家”。
　　
　　最好的公司销售的是文化。
　　
　　如果侦探猫的加盟，他们公司到底想要销售什么样的“文化”？
　　
　　品牌定性就会变得摇摆不定。
　　
　　对此，萨尔玛也有她自己的解决办法。
　　
　　“多元化”——这便是她心中对品牌的定性。
　　
　　没必要搞一既是全。
　　
　　她原本就计划着要为围绕着酒井一成和简·阿诺，拆分出来各自打造一套专属的艺术家限定系列的产品线。
　　
　　“酒井一成系列”定位对标爱玛仕、古驰，村上隆*LV，威廉姆斯*理查德·米勒……这类高奢品牌。
　　
　　而“简·阿诺系列”则定位对标KAWS*优衣库、椰子，Surpreme等等这类大众领域的潮流消费品。
　　
　　如果可以的话。
　　
　　再开一个“侦探猫限定系列”也不是不可以。
　　
　　前提条件是要看她到底能红多久，能当多久的网络名人了。
　　
　　想要成功将流量变现，需要经过一系列复杂的操作。
　　
　　要是她这边商品还没摆上货架呢，那边侦探猫都在水沟里臭掉了。
　　
　　那么，对她来说，反而是一个负担，没准是负收益的。
　　
　　但是她的上限也同样非常惊人。
　　
　　也许把侦探猫抛出来，当做占有更多股份筹码的简·阿诺没有意识到这一点。
　　
　　旁边隔岸观火的酒井一成也还没有意识到这一点。
　　
　　但萨尔玛做为在曼哈顿搞商业推广出身的“Ladyboss”，她可能是在场中唯一一个真正意识到了侦探猫这个IP，最有价值的部分在哪里的人。
　　
　　在西方历史上，长期有用人名来来命名博物馆，美术馆的习俗。
　　
　　名字基本上都是场馆的赞助或者捐赠者。
　　
　　它们无一不是超级巨富家族。
　　
　　佛罗伦萨的美第奇博物馆，纽约的保罗盖蒂家族的盖蒂艺术中心，约翰·洛克菲勒家族的洛克菲勒博物馆，包括伦敦的泰勒美术馆，也是英国制糖业大亨亨利·泰勒的名字来命名的。
　　
　　那些就几间房的小纪念馆不算。
　　
　　如果一个非常大型美术馆能用某个画家的名字来命名。
　　
　　一般这样的人。
　　
　　艺术生们都可以直接用“艺术之神”来称呼他们。
　　
　　毕加索博物馆。
　　
　　莫奈美术馆。
　　
　　安迪·沃荷博物馆。
　　
　　……
　　
　　这些画家存世的作品，每一个人单独拎出来，市值都是百亿美元量级的。
　　
　　当然。
　　
　　基本上所有活着的画家，能拿到这个荣誉的机会都不大。
　　
　　通常就跟古代封建王朝哪个大员挂掉了，死后加个太傅，追谥个“文正”，陪祀太庙一样，属于地位走到巅峰之后，死后的超级表彰。
　　
　　别看赫斯特、KAWS如今有多么牛逼，死后能有一间自己冠名的大型美术馆，也是很难很难，几乎不可能的。
　　
　　比生前看见自己的作品摆进卢浮宫更加牛逼的是，身后有一间煌煌堂堂的宫殿一样的大型建筑，以他的名字为名。
　　
　　这是艺术家所能想到的终极荣誉。
　　
　　现在。
　　
　　有一间“侦探猫美术馆”正在筹建，虽然大家都知道这是怎么回事。
　　
　　这家博物馆本来应该要叫“伊莲娜家族美术馆”的。
　　
　　小姑娘和布朗爵士赌气罢了。
　　
　　这里面甚至摆放的都没有侦探猫自己的作品，只能算打了个“擦边球”。
　　
　　可擦边球怎么了？
　　
　　擦边球也是价值50亿美元的擦边球，是挂在汉诺威王室故居宫殿上擦边球。
　　
　　只要侦探猫的名字被挂在了价值几十亿美元的金山上一天。
　　
　　萨尔玛就必须要相信，她是有无尽价值可以挖掘的，她也必须相信，侦探猫有价值上亿美元的可供挖掘的潜力。